第四百二十章 IMAX 3D版本的《星际穿越》
环球影业旗下，一家大型IMAX影院内。
作为好来坞六大之一，环球自然是紧跟新技术潮流的。
世界首个半球形银幕的IMAX电影院于1973年，在美国加里福尼亚州圣地牙哥。
2003年5月，全球共有230间IMAX电影院，分布于34个国家，其中约半为商业电影院，另一半则为博物馆等教育机构。
而到2009年年底，IMAX影院在全球共有超过400家了，遍布全球三十多个国家。
所谓的IMAX影院，说的简单点，就是银幕够大。
标准的IMAX银幕为22米宽、16米高，但完全可以在更大的银幕播放，而且迄今为止不断有更大的IMAX银幕出现。
而且IMAX银幕呈些许弧形，并且距离观众更近，从而最大程度上拓展观众的观影视野，3D效果堪称无与伦比。
吴渊在梦中自然是对IMAX银幕熟悉无比的，后世的华夏可是全球IMAX电影院第一多的国家。
但在此世，他算是第一次如此近距离接触IMAX银幕。
有一种熟悉的陌生感。
“Daniel，这是IMAX最新推出的IMAX 3D银幕，立体版本的IMAX技术，放映时采用偏振光式放映，观看时以配戴偏光眼镜来分析立体图象。”
“当然，要用这种放映系统放映的电影，也必须采用双摄影机及双投映机拍摄。”
“这个你是清楚的，《星际穿越》就是这么拍出来的。”
“所以，让我们来感受一下IMAX 3D技术下的《星际穿越》电影魅力吧！”
派拉蒙和环球的两位副总裁，以及他们带领的公司审片团队，已经占据了这个IMAX影厅。
两位副总裁一左一右的站在吴渊身旁，正在饶有兴致的向他介绍着眼前这个放映厅内运用的IMAX新技术。
其实吴渊这位导演比他俩还内行，知道的更多更清楚。
但或许上位领导层多多少少都有一些说教欲吧，逮着吴渊就咔咔一顿介绍。
他只好微笑着点头，好不容易等俩人介绍的差不多了，才淡淡的说道：“so，我们可以开始观影了吗？”
是的，今天他们相聚在这里，就是为了看《星际穿越》的成片效果。
这部电影的后期制作工作，已经全部完成了。
但作为一部IMAX 3D的电影，以往那种在私人影厅或者自己挂个小银幕就可以审片的方式，就行不通了。
这种IMAX 3D电影必须要在IMAX大荧幕上播放，戴着3D眼镜，才能够真切的体验到这部电影100%的魅力！
环球旗下倒是有一个IMAX 3D影院，是环球私属的，并不是对外营业的那种，专门用来测试新技术。
毕竟但凡有点眼光的人都能看得出来，3D电影是不是未来的大趋势还不好说，但IMAX电影绝对是未来大趋势了。
从上世纪70年代诞生至今，IMAX放映系统的成本已经从以前的望而却步，降低到现在基本具备全面铺开的条件了。
现在北美每年都有一百家左右的IMAX影院新开业，全球更是一年能新增200家左右。
再过三五年的时间，估计IMAX电影就会成为业内主流了。
像诺兰的《盗梦空间》，就是IMAX电影，只是他是做的2D电影，非3D而已。
没准再过几年，不只是科幻片，就连爱情片都会用IMAX摄影机来拍摄了，毕竟大屏幕，分辨率更高，看着更加真实和投入。
“当然，我们开始放映吧！”
吴渊与编剧团队，还有派拉蒙、环球的一众工作人员一起落座后，放置于影厅最后面的两台放映机，便开始播放了。
他们每个人都拿起了刚才进场时分发的3D眼镜戴上，准备欣赏这一场3D盛宴。
其实，原版的《星际穿越》并不是3D的，而是IMAX 2D拍摄出来的。
众所周知，诺兰是不喜欢3D电影的，他喜欢IMAX技术，但不喜欢IMAX 3D。
从《盗梦空间》到《星际穿越》再到《敦刻尔克》《信条》，每一部电影成本都过亿美元，但都是2DIMAX胶卷拍摄。
高新科技是影片的组成一部分，但高新科技的过多发展，是不是彻底是好事儿，一直是一个争吵不休的难题。
诺兰就是坚定的否认党。
他是一个恪守传统式影片的电影导演，不但忠诚胶卷，全力支持电影院，并且只拍2D影片，回绝3D技术。
他认为3D摄影机拍摄出来的画面，失去了2D胶片电影没法替代的层次感，并且会把界面变得比较灰暗。
“它更合适网络游戏或是其他让人造成画面感的技术性，但针对影片观众们而言立体式的物品难以有亲密接触力。”针对3D技术，诺兰给出了这样的点评。
这是诺兰的理论和想法。
但这不代表吴渊的想法。
梦中加上此生，吴渊已经做了快三十年导演相关工作了，他早已经有了自己的一套导演理念。
他的理念更偏向于卡梅隆的那一套，就是技术本身就是为了电影服务的。
可以不刻意追求新技术，但没必要放着新技术不用。
正是影片技术性的飞越发展，让看电影从单纯的“看”，变成了沉浸式体验的实际感受，才使得观众们进入到《黑客帝国》《阿凡达》那般的虚幻世界。
虽然，传统式的胶卷和2D格式，能确保拍摄出的电影是一部100%原生态的影片，能维持原汁原味。
但3D能够为《星际穿越》产生更强悍的视觉效果感受，能够让观众有一种更新奇的观影体验。
事实上，他的想法在2010年初的当下，确实是正确的。
《阿凡达》用事实告诉了所有人，IMAX 3D电影，就是一种会给观众带来革命性、颠覆性电影的观看体验！
当派拉蒙和环球的一众高管们，戴着3D眼镜，跟随着IMAX银幕上的画面，进入《星际穿越》故事里的那个近未来世界后，一切的观感都是新奇的。
庞大又科幻的太空堡垒式空间站，帅气的宇宙飞船，迥异的外星球，还有那玄之又玄的高维世界，以及科学顾问和三十名电脑特技人员合作，基于爱因斯坦的相对论方程式而设计出的虫洞和巨型旋转黑洞。
“Amazing！”
“Crazy！”
“Unbelievable！”
一幕幕画面，配合上身临其境的3D观影效果，一声声惊叹声，不绝于吴渊的耳中。
听着周围此起彼伏的惊叹声，吴渊咧嘴一笑。
这就是他想要的观影效果！(本章完)
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作为好来坞六大之一，环球自然是紧跟新技术潮流的。
世界首个半球形银幕的IMAX电影院于1973年，在美国加里福尼亚州圣地牙哥。
2003年5月，全球共有230间IMAX电影院，分布于34个国家，其中约半为商业电影院，另一半则为博物馆等教育机构。
而到2009年年底，IMAX影院在全球共有超过400家了，遍布全球三十多个国家。
所谓的IMAX影院，说的简单点，就是银幕够大。
标准的IMAX银幕为22米宽、16米高，但完全可以在更大的银幕播放，而且迄今为止不断有更大的IMAX银幕出现。
而且IMAX银幕呈些许弧形，并且距离观众更近，从而最大程度上拓展观众的观影视野，3D效果堪称无与伦比。
吴渊在梦中自然是对IMAX银幕熟悉无比的，后世的华夏可是全球IMAX电影院第一多的国家。
但在此世，他算是第一次如此近距离接触IMAX银幕。
有一种熟悉的陌生感。
“Daniel，这是IMAX最新推出的IMAX 3D银幕，立体版本的IMAX技术，放映时采用偏振光式放映，观看时以配戴偏光眼镜来分析立体图象。”
“当然，要用这种放映系统放映的电影，也必须采用双摄影机及双投映机拍摄。”
“这个你是清楚的，《星际穿越》就是这么拍出来的。”
“所以，让我们来感受一下IMAX 3D技术下的《星际穿越》电影魅力吧！”
派拉蒙和环球的两位副总裁，以及他们带领的公司审片团队，已经占据了这个IMAX影厅。
两位副总裁一左一右的站在吴渊身旁，正在饶有兴致的向他介绍着眼前这个放映厅内运用的IMAX新技术。
其实吴渊这位导演比他俩还内行，知道的更多更清楚。
但或许上位领导层多多少少都有一些说教欲吧，逮着吴渊就咔咔一顿介绍。
他只好微笑着点头，好不容易等俩人介绍的差不多了，才淡淡的说道：“so，我们可以开始观影了吗？”
是的，今天他们相聚在这里，就是为了看《星际穿越》的成片效果。
这部电影的后期制作工作，已经全部完成了。
但作为一部IMAX 3D的电影，以往那种在私人影厅或者自己挂个小银幕就可以审片的方式，就行不通了。
这种IMAX 3D电影必须要在IMAX大荧幕上播放，戴着3D眼镜，才能够真切的体验到这部电影100%的魅力！
环球旗下倒是有一个IMAX 3D影院，是环球私属的，并不是对外营业的那种，专门用来测试新技术。
毕竟但凡有点眼光的人都能看得出来，3D电影是不是未来的大趋势还不好说，但IMAX电影绝对是未来大趋势了。
从上世纪70年代诞生至今，IMAX放映系统的成本已经从以前的望而却步，降低到现在基本具备全面铺开的条件了。
现在北美每年都有一百家左右的IMAX影院新开业，全球更是一年能新增200家左右。
再过三五年的时间，估计IMAX电影就会成为业内主流了。
像诺兰的《盗梦空间》，就是IMAX电影，只是他是做的2D电影，非3D而已。
没准再过几年，不只是科幻片，就连爱情片都会用IMAX摄影机来拍摄了，毕竟大屏幕，分辨率更高，看着更加真实和投入。
“当然，我们开始放映吧！”
吴渊与编剧团队，还有派拉蒙、环球的一众工作人员一起落座后，放置于影厅最后面的两台放映机，便开始播放了。
他们每个人都拿起了刚才进场时分发的3D眼镜戴上，准备欣赏这一场3D盛宴。
其实，原版的《星际穿越》并不是3D的，而是IMAX 2D拍摄出来的。
众所周知，诺兰是不喜欢3D电影的，他喜欢IMAX技术，但不喜欢IMAX 3D。
从《盗梦空间》到《星际穿越》再到《敦刻尔克》《信条》，每一部电影成本都过亿美元，但都是2DIMAX胶卷拍摄。
高新科技是影片的组成一部分，但高新科技的过多发展，是不是彻底是好事儿，一直是一个争吵不休的难题。
诺兰就是坚定的否认党。
他是一个恪守传统式影片的电影导演，不但忠诚胶卷，全力支持电影院，并且只拍2D影片，回绝3D技术。
他认为3D摄影机拍摄出来的画面，失去了2D胶片电影没法替代的层次感，并且会把界面变得比较灰暗。
“它更合适网络游戏或是其他让人造成画面感的技术性，但针对影片观众们而言立体式的物品难以有亲密接触力。”针对3D技术，诺兰给出了这样的点评。
这是诺兰的理论和想法。
但这不代表吴渊的想法。
梦中加上此生，吴渊已经做了快三十年导演相关工作了，他早已经有了自己的一套导演理念。
他的理念更偏向于卡梅隆的那一套，就是技术本身就是为了电影服务的。
可以不刻意追求新技术，但没必要放着新技术不用。
正是影片技术性的飞越发展，让看电影从单纯的“看”，变成了沉浸式体验的实际感受，才使得观众们进入到《黑客帝国》《阿凡达》那般的虚幻世界。
虽然，传统式的胶卷和2D格式，能确保拍摄出的电影是一部100%原生态的影片，能维持原汁原味。
但3D能够为《星际穿越》产生更强悍的视觉效果感受，能够让观众有一种更新奇的观影体验。
事实上，他的想法在2010年初的当下，确实是正确的。
《阿凡达》用事实告诉了所有人，IMAX 3D电影，就是一种会给观众带来革命性、颠覆性电影的观看体验！
当派拉蒙和环球的一众高管们，戴着3D眼镜，跟随着IMAX银幕上的画面，进入《星际穿越》故事里的那个近未来世界后，一切的观感都是新奇的。
庞大又科幻的太空堡垒式空间站，帅气的宇宙飞船，迥异的外星球，还有那玄之又玄的高维世界，以及科学顾问和三十名电脑特技人员合作，基于爱因斯坦的相对论方程式而设计出的虫洞和巨型旋转黑洞。
“Amazing！”
“Crazy！”
“Unbelievable！”
一幕幕画面，配合上身临其境的3D观影效果，一声声惊叹声，不绝于吴渊的耳中。
听着周围此起彼伏的惊叹声，吴渊咧嘴一笑。
这就是他想要的观影效果！(本章完)
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