第十二章 罗杰疑案
水户月写字的速度不快，不光是因为还不甚习惯日文，还有一点就是稿纸要从上到下书写，这又是一个很不熟悉的写作方式，没办法，日常生活中写字可以横着写，稿纸这样正式的要呈给出版社看的就必须要竖着写了。
日语的稿子一般是二十乘二十个格子，稿纸正中间用蝴蝶印分开，这样的做法是为了稿纸对折时方便，而四百个格子为一页，则是大正时代逐渐约定俗成的规矩。
和华国出版按照字数算稿费不同，日本这边出版业的初步稿费是按照作者呈递上来的页数计算。
所以要是使用了二十五乘二十五的稿纸，对作者来说也是个极大的损失不是？
一页的原稿料费用在几千日元不等，当然这只是普通作家。
比如一本书的原稿纸总共四百张，每张的原稿料是五千日元，那么初步的整本书原稿料就是两百万元。
换而言之，一本书只要被出版社看中，即使之后正式出版后没有卖出几本书，出版社也会支付原稿料给作者，而后续的销售分红则是另外一说了。
但前提是，写出来的内容要被出版社看中。
每年向出版社投稿的作品不知有多少本，但最终能被看中出版的也就那么寥寥无几的少数而已。
不过水户月对自己笔下写出的文字很有信心，或者说，对原作品很有信心。
《罗杰疑案》
这就是水户月准备翻案的原世界小说——推理宗师阿加莎·克里斯蒂传世杰作之一。
能够被称作是推理宗师，阿加莎·克里斯蒂自然有其独到的一面，不光是因为阿加莎的作品最为畅销，还是因为她能在前人已经写出了一堆作品的情况下推陈出新，创作出了多个经典的推理新模式新情景。
而《罗杰疑案》正是她的成名作。
《罗杰疑案》的故事很‘简单’。
一位有钱的寡妇自杀，作为医生的我被叫去做一下简单的帮忙处理，之后被一位乡间别墅的主人邀约相谈，别墅的主人告诉我这位寡妇在生前曾向别墅主人自叙亲自谋杀了亲夫，而在这一年间这位有钱的寡妇一直收到神秘人物的敲诈勒索，期间收到寡妇的遗信，透露了勒索者，未读完便让我离去。
之后回到家的我，在一个多小时后接到电话，别墅的主人，也就是【罗杰】被谋杀了……
接着就是专业侦探来别墅一探究竟，叫来了那晚在别墅出入以及其他有可能谋杀罗杰的人。
这些被叫来的人，都有杀死罗杰的疑点理由。
罗杰弟弟的遗孀日子拮据，缺钱。
养子的鞋子和现场附近的鞋印一致，而且被人听到了不利的交谈言语。
管家喜欢偷听别人讲话，有过敲诈的前科……
这里面每个人都有着作案的动机和理由，相互怀疑。
到此为止，一切看上去就像是个普通的推理小说，没有太多新奇之处，直到看到最后时，神来之笔才会使整个作品骤然升华改变。
大侦探抽丝剥茧最后指出真正的杀人凶手——就是‘我’！
作为医生的我杀死了别墅主人罗杰，也是一年来一直敲诈寡妇的神秘人！
而我，也是整个小说故事的主视角。
“诡叙，叙述性诡计的开山之作。”水户月回想着这部作品对推理小说历史产生的重大影响。
在《罗杰疑案》面世后，这种叙事性轨迹的方法被无数人所使用，同类的作品只有第一次在阅读时才会产生巨大的震撼感，但这丝毫不妨碍罗杰疑案在推理小说历史上的伟大地位。
即使整部小说的案情其实只能说是中等水准，但最后的揭幕时刻却让作品瞬间升华。
这种主视角是杀人凶手的叙述方法，毫无疑问是对传统本格推理的一种背叛。
作为一个有着丰沛写作经验的水户月很清楚，一本书的主视角、或者说是‘焦点人物’，是给读者提供感觉的传递途径，在漫漫的故事海洋中，读者唯有通过焦点人物才能知道在故事旅行中发生了什么。
毕竟从本质上来说，一切故事都是主观而非客观的，既然是主观的则需要像人一样具有强烈方向性，推理小说更是如此，作为故事视野的焦点人物给读者制造了感觉，激起了读者或愤怒的批判或感同身受的悲喜。
《罗杰疑案》的我即是凶手的结局，是背叛、是革新，
在阅读了柯学世界大量的名家作品后，水户月发现这方世界依然有着柯南道尔、江户川乱步、阿加莎的名作，但在这些名作中，《罗杰疑案》却诡异的消失了。
或许是这种叙述性诡计和柯学世界的本格、新本格世界观相互冲突，就像科学和魔法的对立一样。
但既然这个世界的阿加莎遗漏了这本名作，水户月不介意将其重新展示给世人。
不过作品的背景、人设等等都需要修改，还有整个案情……
毕竟这里是即将迈进二十一世纪的日本，不是二十世纪初的英国。
“名字不能再叫《罗杰疑案》了，就叫……《米花疑案》吧，被杀死的是一个姓氏米花的富豪。”
水户月时而咬着笔尖，时而用橡皮擦一擦铅字，稿纸上不时还有着各种各样的注释和换位，现在使用的并不是电子办公，这些都是难免的事情，要是看到那些大作家的稿纸，就更是会让人心生杂乱了，上面经常会出现大块的黑色杂乱的删改。
好在水户月的字体多多少少是弥补了修改所产生的凌乱感，不过能够用稿纸写作然后供给出版社的人，应该没有几个是写字差的。
一个晚上的努力，水户月硬是写出来了二十八页。
以一页四百格来算，他的写作速度可以说是快的惊人了，毕竟这是手写，而不是键盘或者打字机。
“写完十分之一了，以这个速度来算的话，白天在学校时也继续写，不出一个星期就能写完。”
揉了揉自己的手指，骨骼间劈啪作响。
水户月检查了一下写出来的二十八页，发现没有什么语法错误后满意的点了点头。
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日语的稿子一般是二十乘二十个格子，稿纸正中间用蝴蝶印分开，这样的做法是为了稿纸对折时方便，而四百个格子为一页，则是大正时代逐渐约定俗成的规矩。
和华国出版按照字数算稿费不同，日本这边出版业的初步稿费是按照作者呈递上来的页数计算。
所以要是使用了二十五乘二十五的稿纸，对作者来说也是个极大的损失不是？
一页的原稿料费用在几千日元不等，当然这只是普通作家。
比如一本书的原稿纸总共四百张，每张的原稿料是五千日元，那么初步的整本书原稿料就是两百万元。
换而言之，一本书只要被出版社看中，即使之后正式出版后没有卖出几本书，出版社也会支付原稿料给作者，而后续的销售分红则是另外一说了。
但前提是，写出来的内容要被出版社看中。
每年向出版社投稿的作品不知有多少本，但最终能被看中出版的也就那么寥寥无几的少数而已。
不过水户月对自己笔下写出的文字很有信心，或者说，对原作品很有信心。
《罗杰疑案》
这就是水户月准备翻案的原世界小说——推理宗师阿加莎·克里斯蒂传世杰作之一。
能够被称作是推理宗师，阿加莎·克里斯蒂自然有其独到的一面，不光是因为阿加莎的作品最为畅销，还是因为她能在前人已经写出了一堆作品的情况下推陈出新，创作出了多个经典的推理新模式新情景。
而《罗杰疑案》正是她的成名作。
《罗杰疑案》的故事很‘简单’。
一位有钱的寡妇自杀，作为医生的我被叫去做一下简单的帮忙处理，之后被一位乡间别墅的主人邀约相谈，别墅的主人告诉我这位寡妇在生前曾向别墅主人自叙亲自谋杀了亲夫，而在这一年间这位有钱的寡妇一直收到神秘人物的敲诈勒索，期间收到寡妇的遗信，透露了勒索者，未读完便让我离去。
之后回到家的我，在一个多小时后接到电话，别墅的主人，也就是【罗杰】被谋杀了……
接着就是专业侦探来别墅一探究竟，叫来了那晚在别墅出入以及其他有可能谋杀罗杰的人。
这些被叫来的人，都有杀死罗杰的疑点理由。
罗杰弟弟的遗孀日子拮据，缺钱。
养子的鞋子和现场附近的鞋印一致，而且被人听到了不利的交谈言语。
管家喜欢偷听别人讲话，有过敲诈的前科……
这里面每个人都有着作案的动机和理由，相互怀疑。
到此为止，一切看上去就像是个普通的推理小说，没有太多新奇之处，直到看到最后时，神来之笔才会使整个作品骤然升华改变。
大侦探抽丝剥茧最后指出真正的杀人凶手——就是‘我’！
作为医生的我杀死了别墅主人罗杰，也是一年来一直敲诈寡妇的神秘人！
而我，也是整个小说故事的主视角。
“诡叙，叙述性诡计的开山之作。”水户月回想着这部作品对推理小说历史产生的重大影响。
在《罗杰疑案》面世后，这种叙事性轨迹的方法被无数人所使用，同类的作品只有第一次在阅读时才会产生巨大的震撼感，但这丝毫不妨碍罗杰疑案在推理小说历史上的伟大地位。
即使整部小说的案情其实只能说是中等水准，但最后的揭幕时刻却让作品瞬间升华。
这种主视角是杀人凶手的叙述方法，毫无疑问是对传统本格推理的一种背叛。
作为一个有着丰沛写作经验的水户月很清楚，一本书的主视角、或者说是‘焦点人物’，是给读者提供感觉的传递途径，在漫漫的故事海洋中，读者唯有通过焦点人物才能知道在故事旅行中发生了什么。
毕竟从本质上来说，一切故事都是主观而非客观的，既然是主观的则需要像人一样具有强烈方向性，推理小说更是如此，作为故事视野的焦点人物给读者制造了感觉，激起了读者或愤怒的批判或感同身受的悲喜。
《罗杰疑案》的我即是凶手的结局，是背叛、是革新，
在阅读了柯学世界大量的名家作品后，水户月发现这方世界依然有着柯南道尔、江户川乱步、阿加莎的名作，但在这些名作中，《罗杰疑案》却诡异的消失了。
或许是这种叙述性诡计和柯学世界的本格、新本格世界观相互冲突，就像科学和魔法的对立一样。
但既然这个世界的阿加莎遗漏了这本名作，水户月不介意将其重新展示给世人。
不过作品的背景、人设等等都需要修改，还有整个案情……
毕竟这里是即将迈进二十一世纪的日本，不是二十世纪初的英国。
“名字不能再叫《罗杰疑案》了，就叫……《米花疑案》吧，被杀死的是一个姓氏米花的富豪。”
水户月时而咬着笔尖，时而用橡皮擦一擦铅字，稿纸上不时还有着各种各样的注释和换位，现在使用的并不是电子办公，这些都是难免的事情，要是看到那些大作家的稿纸，就更是会让人心生杂乱了，上面经常会出现大块的黑色杂乱的删改。
好在水户月的字体多多少少是弥补了修改所产生的凌乱感，不过能够用稿纸写作然后供给出版社的人，应该没有几个是写字差的。
一个晚上的努力，水户月硬是写出来了二十八页。
以一页四百格来算，他的写作速度可以说是快的惊人了，毕竟这是手写，而不是键盘或者打字机。
“写完十分之一了，以这个速度来算的话，白天在学校时也继续写，不出一个星期就能写完。”
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