第七十九章：夜宴和青春
其实《夜宴》在当下的国内影视环境下，应该算一部水准之上的作品，而且几乎看不出这是一部冯剧刚的电影。
竹林里的越人舞、皇后与太子在宫殿里的打戏、青女的痴情、皇后中剑后那一回头......
特别要提的是整部电影的音乐和服装场景，真的是只能用华丽来形容。
整部电影完全看不到冯剧刚的影子，严肃庄严，没有一丝诙谐在其中。
最大的毛病就是台词，不是说多差劲，主要是太让人出戏了。
“你的声音有些沙哑，带着如此怪异的面具，还背着灰不溜秋的剑筒。”
就这个“灰不溜秋”，真是不知道说啥了。。。
编剧想表达什么呢？皇室对大众俚语的喜爱？婉后对太子的不见外？还是编剧自己对那把剑的客观描述。
而且大段的独白一种浓浓的翻译风，让这个中国版哈姆雷特更哈姆雷特了！
是复仇的欲望，帮你穿越了死亡之谷，还是你的忧郁，打动了女人，让她们的柔情，维系了你的生命，或者，百般算计不如一颗单纯的心？
如果不是——哥哥，是你的灵魂在瞑瞑之中保佑着你的儿子，让他用我的血来恢复你的光荣。如果是这样——哥哥，我把尊严还给你！
这要不是看电影，估计很多人会以为是在国外看歌剧呢！
但冯剧刚毕竟是最接地气的导演，近十多年打下的观众基础，没有人可以小视他。
《夜宴》全国的首日总票房已达到1200万。
这一成绩具有多重意义。首先，它是冯小刚电影有史以来首日票房的最高纪录；第二，作为九月份这个相对较“冷”的上映档期，它创造了周四起片的票房峰值；第三，它已作到了今年迄今为止电影上映的最高首日票房。
最重要的是，它改变了一直以来国产片首日票房低于进口片的局面。
《夜宴》在港、澳、台地区及新加坡和马来西亚等地同时上映。
香港的首日票房同样令人振奋，以62万港币拔得当日票房头筹，甚至超过了同档期上映的好莱坞轻松喜剧《穿高跟鞋的恶魔》。
这一票房成绩是当年《天下无贼》在香港上映首日票房的两倍，也说明了香港市场和观众对影片的认可。
但《夜宴》并没能让影评人满意。
“好片”我们一遍一遍的看，从中攫取艺术的享受，这样的例子太多了。
而“烂片”呢？
我们说一部电影是烂片，到底是在说什么，判断的标准又在哪里？
《夜宴》，它的镜头水准在国产电影中当属一流，谭盾的配乐绝对让人放心，演技派、偶像派齐聚，可还有很多人说它是“烂片”，是什么引起观众如此的不满，大概是导演——冯剧刚。
冯小刚的艺术风格是什么？大约是对小人物的关注与解读，那些时代大潮中随波逐流的小人物在其作品中随处可见。
《夜宴》是一群小人物，在夜幕掩护下的宴会。
有篡位的皇叔、彷徨的王子、叵测的皇后、各怀鬼胎的大臣，权贵如这般怎能说成小人物呢？因为他们都被欲望所控制。
小人物被欲望左右、驱使，渴望的不是权力，而是权力所带来的利益，皇叔渴望被爱与享受、皇后希望掌控别人、王子想要平和生活，权力正是实现这一切的手段。被欲望驱使者，必是小人物。
只有那个未曾登场的先帝算是伟人，他在忠实于权利本身，但他是大人物、伟人，但还够不上英雄，这是《夜宴》区别于《哈姆雷特》的地方。
冯剧刚的《夜宴》当然要好过陈楷哥的《无极》，但被喷也很正常，国内的影评界，如果不找点事干，以后怎么恰饭钱？
9月28日，万重山出品，华艺、荣信达参投的《致青春》全国上映，排片比为26%，主要是因为《夜宴》的排片太高，压缩了整个九月所有上映电影的排片。
首日票房报收865万，当然也获得了当日的票房冠军，并且在随后的国庆期间，连续7天单日票房过千万，连续十天单日票房冠军，上映两周，票房报收1.23亿，打破了国产电影首周票房纪录及次周票房纪录。
著名的影评人彭世辉，也是北影的客座教授，在他的专栏里，对电影《致青春》，给予了较为客观的评价，文中末尾以评分制，给了电影7.0分的成绩。
青春就像是一场大雨，即使感冒，还是想再淋一次。
每个人的青春都各有不同却都刻骨铭心，那些很多我们以为一辈子都不会忘记的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们慢慢遗忘。
影片前半部分讲述了郑微、阮莞等人青春时光的美好怀念，后半部分讲述了他们步入社会后的残酷。
无论当时的我们对爱情及友情的未来抱有多少美好的幻想，但是在任何时代、任何社会，每个人都会被生活现实所捆缚，无论是郑微还是陈孝正，都逐渐远离了当初的自己，而变成了另一个人。
影片初始，一身正装的郑微干练精明，正严厉的批评着下属。与镜头一转，那个在昏暗的灯光下可怜巴巴的说“我不会做”的郑微形成了鲜明的对比，
曾经单纯执着热性张扬的小姑娘成为了精明能干事业有成的女强人；曾经的陈孝正最讨厌别人吸烟，就连在花园里坐下都要把书垫在屁股下，也变成了穿着白裤子直接坐在地上大口吸烟的老男人；
自尊心极强的黎维娟最终也和老家的男朋友分手嫁给了一个有钱的老头；被诬陷退学的朱小北成为了记忆大师，却换了名字自己也“失忆”了。
时间是怎样爬过了我们的皮肤，只有我们自己最清楚。
这部影片体现了编剧孟轻舟从影以来，逐渐形成的个人风格，通过塑造人物体现隐约可见的真相，再由人物形象侧面突出人物性格，
这些人是如此鲜活却可悲的出现在我们眼前，抱有幻想但却生活在物质的城市，欲望无法被填补的残酷。
影片现实中的部分色调沉重，压抑昏暗的基调中展现出主人公们不甘命运的挣扎，却被现实牢牢禁锢。
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竹林里的越人舞、皇后与太子在宫殿里的打戏、青女的痴情、皇后中剑后那一回头......
特别要提的是整部电影的音乐和服装场景，真的是只能用华丽来形容。
整部电影完全看不到冯剧刚的影子，严肃庄严，没有一丝诙谐在其中。
最大的毛病就是台词，不是说多差劲，主要是太让人出戏了。
“你的声音有些沙哑，带着如此怪异的面具，还背着灰不溜秋的剑筒。”
就这个“灰不溜秋”，真是不知道说啥了。。。
编剧想表达什么呢？皇室对大众俚语的喜爱？婉后对太子的不见外？还是编剧自己对那把剑的客观描述。
而且大段的独白一种浓浓的翻译风，让这个中国版哈姆雷特更哈姆雷特了！
是复仇的欲望，帮你穿越了死亡之谷，还是你的忧郁，打动了女人，让她们的柔情，维系了你的生命，或者，百般算计不如一颗单纯的心？
如果不是——哥哥，是你的灵魂在瞑瞑之中保佑着你的儿子，让他用我的血来恢复你的光荣。如果是这样——哥哥，我把尊严还给你！
这要不是看电影，估计很多人会以为是在国外看歌剧呢！
但冯剧刚毕竟是最接地气的导演，近十多年打下的观众基础，没有人可以小视他。
《夜宴》全国的首日总票房已达到1200万。
这一成绩具有多重意义。首先，它是冯小刚电影有史以来首日票房的最高纪录；第二，作为九月份这个相对较“冷”的上映档期，它创造了周四起片的票房峰值；第三，它已作到了今年迄今为止电影上映的最高首日票房。
最重要的是，它改变了一直以来国产片首日票房低于进口片的局面。
《夜宴》在港、澳、台地区及新加坡和马来西亚等地同时上映。
香港的首日票房同样令人振奋，以62万港币拔得当日票房头筹，甚至超过了同档期上映的好莱坞轻松喜剧《穿高跟鞋的恶魔》。
这一票房成绩是当年《天下无贼》在香港上映首日票房的两倍，也说明了香港市场和观众对影片的认可。
但《夜宴》并没能让影评人满意。
“好片”我们一遍一遍的看，从中攫取艺术的享受，这样的例子太多了。
而“烂片”呢？
我们说一部电影是烂片，到底是在说什么，判断的标准又在哪里？
《夜宴》，它的镜头水准在国产电影中当属一流，谭盾的配乐绝对让人放心，演技派、偶像派齐聚，可还有很多人说它是“烂片”，是什么引起观众如此的不满，大概是导演——冯剧刚。
冯小刚的艺术风格是什么？大约是对小人物的关注与解读，那些时代大潮中随波逐流的小人物在其作品中随处可见。
《夜宴》是一群小人物，在夜幕掩护下的宴会。
有篡位的皇叔、彷徨的王子、叵测的皇后、各怀鬼胎的大臣，权贵如这般怎能说成小人物呢？因为他们都被欲望所控制。
小人物被欲望左右、驱使，渴望的不是权力，而是权力所带来的利益，皇叔渴望被爱与享受、皇后希望掌控别人、王子想要平和生活，权力正是实现这一切的手段。被欲望驱使者，必是小人物。
只有那个未曾登场的先帝算是伟人，他在忠实于权利本身，但他是大人物、伟人，但还够不上英雄，这是《夜宴》区别于《哈姆雷特》的地方。
冯剧刚的《夜宴》当然要好过陈楷哥的《无极》，但被喷也很正常，国内的影评界，如果不找点事干，以后怎么恰饭钱？
9月28日，万重山出品，华艺、荣信达参投的《致青春》全国上映，排片比为26%，主要是因为《夜宴》的排片太高，压缩了整个九月所有上映电影的排片。
首日票房报收865万，当然也获得了当日的票房冠军，并且在随后的国庆期间，连续7天单日票房过千万，连续十天单日票房冠军，上映两周，票房报收1.23亿，打破了国产电影首周票房纪录及次周票房纪录。
著名的影评人彭世辉，也是北影的客座教授，在他的专栏里，对电影《致青春》，给予了较为客观的评价，文中末尾以评分制，给了电影7.0分的成绩。
青春就像是一场大雨，即使感冒，还是想再淋一次。
每个人的青春都各有不同却都刻骨铭心，那些很多我们以为一辈子都不会忘记的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们慢慢遗忘。
影片前半部分讲述了郑微、阮莞等人青春时光的美好怀念，后半部分讲述了他们步入社会后的残酷。
无论当时的我们对爱情及友情的未来抱有多少美好的幻想，但是在任何时代、任何社会，每个人都会被生活现实所捆缚，无论是郑微还是陈孝正，都逐渐远离了当初的自己，而变成了另一个人。
影片初始，一身正装的郑微干练精明，正严厉的批评着下属。与镜头一转，那个在昏暗的灯光下可怜巴巴的说“我不会做”的郑微形成了鲜明的对比，
曾经单纯执着热性张扬的小姑娘成为了精明能干事业有成的女强人；曾经的陈孝正最讨厌别人吸烟，就连在花园里坐下都要把书垫在屁股下，也变成了穿着白裤子直接坐在地上大口吸烟的老男人；
自尊心极强的黎维娟最终也和老家的男朋友分手嫁给了一个有钱的老头；被诬陷退学的朱小北成为了记忆大师，却换了名字自己也“失忆”了。
时间是怎样爬过了我们的皮肤，只有我们自己最清楚。
这部影片体现了编剧孟轻舟从影以来，逐渐形成的个人风格，通过塑造人物体现隐约可见的真相，再由人物形象侧面突出人物性格，
这些人是如此鲜活却可悲的出现在我们眼前，抱有幻想但却生活在物质的城市，欲望无法被填补的残酷。
影片现实中的部分色调沉重，压抑昏暗的基调中展现出主人公们不甘命运的挣扎，却被现实牢牢禁锢。
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