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“这次估计很难看到了，”
“电影可不是电视剧能够比的，这次参加活动的编剧基本上都是拿过奖的，陆晨虽然厉害，但是和这些人比起来，大概率还是不够看的。”
“没错。”
业内的人都很清楚。
这次的剧本征集意义重大，也许拍出来没有那么高的票房。
但是对编剧这个职业的人来说太重要了。
不光是对编剧的意义重要。
就连对导演也很重要。
因为这可是上面点名要拍的剧本。
能够参与，就是莫大的荣耀。
这几年，
上面正在大力发展文娱，这几年的相关市场也越来越大。
如果凭借着这部剧本走进上面的那些人的视野，
换来的好处。
可是其他电影没法比的，哪怕这些电影创造了数亿的票房。
当然了，这样的影片。
票房也不可能太差。
这点可以肯定。
这也是陆晨想要争取导演的原因。
若是剧本和导演都选中他，不用说。
陆晨基本上可以一步登天了。
……
话分两头。
陆晨除了在剧组拍戏，写剧本之外，也开始研究开起来《鲨滩》。
对于一部电影来说，镜头、剪辑、配乐、表演都是影片这一有机系统中的重要组成部分，恐怖电影也是如此。
因为恐怖电影一般都是小成本拍摄，所以如今形成了两种流派，
一种是用惊悚的音效和特效化妆来达到吓人的目的，岛国的恐怖电影在这一方面有很高的造诣；
另一种则是通过高超的运镜和剪辑，营造出紧张刺激的恐怖氛围，这是好莱坞导演的专长。
两种流派互有所长，只不过后者更倾向于把恐怖电影艺术化，证明了小成本影片也可以很高级。
《鲨滩》正是小成本惊悚片的典范，在前世，以1700万美元的制作成本获得了高达1.12亿美元的全球票房。
这一傲人的成绩也宣告了鲨鱼题材的复兴。
更难得的是影片中极少有一惊一乍的低级恐怖手段，却凭借高超的运镜和剧情的层层递进，达到了营造恐怖氛围的目的。
电影主线故事十分简单，可以概括为一句话：在偏僻海域享受冲浪的女主角南希遭遇了鲨鱼的袭击，通过机智勇敢的自救终于逃离鲨口的故事。
南希不愿意在人声鼎沸的人群中冲浪，所以找了个安静偏僻风光旖旎的鲨滩享受独处的时光，但是却被一头鲨鱼盯上。
从开始时的试探，到突然地袭击，鲨鱼对即将到口的食物决不放弃。
而南希则从慌乱和恐惧中及时找回了理智，用一次次搏命似的自我救援把鲨鱼甩在身后。
陆晨现在研究的就是“捕食者视角。”
镜头对于电影来说不仅是讲故事的工具，我们可以通仔细观察镜头的运用细节，分析出导演的真实意图。
比如仰拍镜头一般都用来表现弱者对强者的仰视，通过仰拍可以更直观地让观众意识到角色之间的关系。
比如在影片《金刚·骷髅岛》中，仰拍镜头很完整地展现出蜘蛛怪兽遮天蔽日般的庞大身躯，给观众带来极强的视觉压迫感，出色地营造出紧张惊悚的氛围。
对于电影《鲨滩》来说，由于恐惧来源于海水中的鲨鱼，所以水下的仰拍镜头并不是为了表达弱者对强者的臣服，而变成强者对弱者的猎食。
此时的仰拍镜头主观视角便是来自于鲨鱼。
就是观众熟悉的“捕食者视角”。
虽然观众在观影的时候，可能不会特意注意运镜方式和镜头方向，但是无形中已经进入导演和摄影师编织的光影之梦中。
通过分析这些镜头，便可以解释在观影时，恐惧来源于何处。
之前，陆晨没用过这样的视角。
只是知道具体的操作方法，并没有进行实战过。
所以，他得研究研究。
提前准备好。
提前想好，该在什么地方运用这样的镜头。
比如，女主角第一次被鲨鱼袭击后拼命逃跑，在这里就可以切换了“捕食者视角”，
镜头化为鲨鱼的眼睛来展现出主角逃跑时的惊慌失措。
镜头移动速度的不断加快，镜头和主角之间的距离越来越近，代表着鲨鱼正在快速迫近，直到主角在即将被镜头追到时爬上了鲸鱼背，观众一直悬着的心才得以放松。
除了追逐战，
陆晨觉得《鲨滩》中比较经典的就是仰拍的镜头。
举个例子。
当主角逃到礁石上之后，鲨鱼再一次无功而返，此时出现的一组仰拍镜头围绕着礁石移动，形成了环绕仰拍镜头。
不仅能展示出主角孤立无援的绝境，同时这种窥视视角也营造极为不安的氛围。
这可是很难的。
必须得注意水下的仰拍镜头，必须要做到十分的平稳。
这样才能和水上主角的晃动镜头形成强烈对比。
也是这样，才能表现出鲨鱼对捕食猎物的胸有成竹。
基于此。
陆晨早就安排余龙带领他的团队提前去练习去了。
这种拍摄手法，陆晨基本上很少在国内见到。
或者说。
小成本的恐怖剧在国内并不流行。
虽然他们的商业电影就像是工厂的流水线生产，什么时候该打压，什么时候该放，什么气候该转折，都是有固定套路的。
但不得不说，它们还是挺有一套的。
陆晨学习的不光只有这些。
更具体的东西，陆晨还得去拉片学习，他很喜欢研究这些导演的电影。
想要和对方分庭抗礼。
肯定得学习。
“我的技术还是有待加强啊。”
被陆晨安排去练习拍摄手法的余龙不禁有些感慨。
电视剧的摄影水平比不上电影，尽管余龙进步飞快，但他还是感受到了他和哪些顶级摄影师之间的差距。
“不着急，慢慢来。”
陆晨对这个兄弟还是挺信赖的，后者的学习能力很强。
未来会不断的进步。
这段时间，余龙也在研究“捕食者视角”的应用。
这样的镜头，给观众带来的压迫感总会成倍增加。
类似的“捕食者视角”镜头在很多类型的影片中都能得到有效运用，比如强弱明显的怪兽电影，通过这种镜头可以让观众更直观地接受到强弱差距，而陆地上的捕食者视角镜头则变成了俯视镜头，更能体现出人类的渺小，营造出逃无可逃的压迫感。
《鲨滩》中还有一种出色的运镜方式——手持摄影，在主角遭遇鲨鱼袭击之前，摄影师更多地使用了固定镜头和稳定器摄影，画面整体平滑、动感、稳定。
但是在主角第二次下水，两位新朋友离开之后，镜头移动忽然变得慢了下来，并且很明显可以看出水下镜头增多，运镜方式也变成了手持摄影。
摄影机的摇晃频率和海水的波动相契合，表示大海中暗藏着不可预知的危险。
鲨鱼第一次袭击主角的时候，手持摄影创造出的不安氛围达到顶峰，此时几乎三分之二的镜头都被海水侵占，浮动的镜头似乎要把主角吞没，不仅意味着危险的即将到来，而且从视觉上给观众带来了压迫式冲击。
随着摄影机的不断浮动，直接让观众似乎也在同样的环境中，
可以迅速代入主角的感受，带来非凡的沉浸体验。
手持摄影一直是恐怖电影营造氛围的撒手锏，著名科幻惊悚电影《科洛弗档案》便是使用的“伪dv风格”摄影，采用手持摄影创造出纪录片式的真实感。
整部电影都没有展示出怪物的全貌，却能够让观众拥有出色的惊悚体验，便是得益于手持摄影产生的代入感，好像是观众自己在操控着摄像机。诸如此类的电影还有很多。
比如韩国电影《昆池岩》和好莱坞科幻的经典《第九区》，都是大量使用手持摄影，用不稳定的镜头带来真实感，用主观镜头创造代入感。
谈到手持摄影在恐怖片中的应用，就不得不提恐怖片《鬼影实录》，这部小成本电影全片采用dv拍摄，对dv的画质也不加以美化，让观众完整地参与进来。
从前期的超长铺垫，到不安氛围的初步显现，再到“鬼影实录”，这部电影正是用这种噱头式的运镜方式成为了以小博大的经典。
除了研究这些。
陆晨还看了好几部好莱坞的大片。
《爱丽丝梦游仙境》，《盗梦空间》，《钢铁侠2》……
没几个观众。
这些电影的热度已经过去，陆晨更多的是想要学习学习这些影片导演的手法。
再看看对方的特效技术的运用。
在看看对方和国内导演之间的差距。
特别是《钢铁侠2》的上映，陆晨相信，国内的很多导演，制片人，已经意识到了未来商业电影在市场的重要性了。
当然。
《钢铁侠2》的出现，也给不少人提了个醒。
系列电影绝对是个大蛋糕。
构造一个比较完整的世界观，然后在这个世界观下拍摄第一部，第二部，第三部。
这里面带来的加成绝对的恐怖。
看看《钢铁侠2》就知道了，全球票房6亿多美元。
无论怎么分析。
都没法忽略漫威其他电影带来的影响，
当然，还有《钢铁侠1》带来的影响。
这是一个人气叠加的捷径。
陆晨微微摇头。
国内很快就要出现和拍片了。
因为好莱坞已经看到了国内的电影市场。
这么茂盛的市场。
它们肯定想要进行开发。
然后好莱坞来拍华国的故事。
虽然看起来很是诱人，但是基本上都是扑街的电影。
“好莱坞的巨资投资也会失败？”在听到陆晨想法的时候，余龙愣了愣。
“那要看拍什么了，别看好莱坞的那些导演很厉害，其实他们也有玩不转的东西。还有，没有谁规定他们看上了我们的市场，我们就得他们开放吧？”
余龙点了点头。
这倒是实话。
好莱坞的导演在拍一些商业题材的电影。
的确很厉害。
但是想要拍摄华国的故事，基本上没戏。
这点明眼人一眼就能够看得出来。
而且，
对方也不是什么好人。
他们是很厉害，在业内基本上可以说是天下第一。
所以，他们在全世界进行文化入侵。
很多国家可是很吃这一套的。
不过。
在华国。
这一套，基本上行不通。
喜欢看好莱坞大片是一回事，可让丑国人来拯救国人就是另外一回事了。
国师的长城为什么会被骂得那么惨。
就在于此。
原本背负着文化输出的《长城》，突然来了个反向输出。
不被骂才怪。
仔细想想，就好比是抗日神剧。
虽然各种bug，类似“我爷爷在我很小的时候就死了”层出不穷，可还是挡不住大家看呀，一边骂一边看。
还不就是因为抗日神剧承载了国人的情感出口，现实中我们不能手刃小鬼子，但是在神剧里可以呀，我们以血还血，以牙还牙。
没有任何剧能让中国人如此过瘾，立场如此的统一。
这跟国师的电影异曲同工。
被称为“国师”，走出国门，他一定程度上代表的是华国电影。
越来越强大的国人，在文化输出这件事上，总是站在一条战线上的。
可惜，国师选择了背道而驰。
《长城》就是一部彻头彻尾的商业片，主要是为了讨好外国观众，让喜欢拯救世界的歪果仁顺带着拯救华国，
整个片子都是给马特露脸准备的，国人十几个人都不能近身的饕餮，让马特“一挥一斩”就砍掉了一只爪子。
长城上面的数万战士，没有人敢纵身跳下长城去围捕饕餮，就非得马特才有这个能力，那场面当真是惊险万分，勇猛无敌吶；
最后，饕餮马上要血洗中国，踏遍山河，还是马特，这个把拯救世界为己任的歪果仁，毅然决然的选择留下来拯救华国！
歪果仁的代表，不仅自带主角光环，还承包了影片中所有的动作戏，感情戏。
差点就没进行和亲了。
“你的意思是国际化是走不通的？”
“你觉得呢？”陆晨没有下定论，他也下不了这个定论。
不过有一点可以肯定。
那就是两边都想讨好，注定两边都讨不了好。
“所以，你准备硬刚过去？”
“当然……”
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“没错。”
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但是对编剧这个职业的人来说太重要了。
不光是对编剧的意义重要。
就连对导演也很重要。
因为这可是上面点名要拍的剧本。
能够参与，就是莫大的荣耀。
这几年，
上面正在大力发展文娱，这几年的相关市场也越来越大。
如果凭借着这部剧本走进上面的那些人的视野，
换来的好处。
可是其他电影没法比的，哪怕这些电影创造了数亿的票房。
当然了，这样的影片。
票房也不可能太差。
这点可以肯定。
这也是陆晨想要争取导演的原因。
若是剧本和导演都选中他，不用说。
陆晨基本上可以一步登天了。
……
话分两头。
陆晨除了在剧组拍戏，写剧本之外，也开始研究开起来《鲨滩》。
对于一部电影来说，镜头、剪辑、配乐、表演都是影片这一有机系统中的重要组成部分，恐怖电影也是如此。
因为恐怖电影一般都是小成本拍摄，所以如今形成了两种流派，
一种是用惊悚的音效和特效化妆来达到吓人的目的，岛国的恐怖电影在这一方面有很高的造诣；
另一种则是通过高超的运镜和剪辑，营造出紧张刺激的恐怖氛围，这是好莱坞导演的专长。
两种流派互有所长，只不过后者更倾向于把恐怖电影艺术化，证明了小成本影片也可以很高级。
《鲨滩》正是小成本惊悚片的典范，在前世，以1700万美元的制作成本获得了高达1.12亿美元的全球票房。
这一傲人的成绩也宣告了鲨鱼题材的复兴。
更难得的是影片中极少有一惊一乍的低级恐怖手段，却凭借高超的运镜和剧情的层层递进，达到了营造恐怖氛围的目的。
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对于电影《鲨滩》来说，由于恐惧来源于海水中的鲨鱼，所以水下的仰拍镜头并不是为了表达弱者对强者的臣服，而变成强者对弱者的猎食。
此时的仰拍镜头主观视角便是来自于鲨鱼。
就是观众熟悉的“捕食者视角”。
虽然观众在观影的时候，可能不会特意注意运镜方式和镜头方向，但是无形中已经进入导演和摄影师编织的光影之梦中。
通过分析这些镜头，便可以解释在观影时，恐惧来源于何处。
之前，陆晨没用过这样的视角。
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比如，女主角第一次被鲨鱼袭击后拼命逃跑，在这里就可以切换了“捕食者视角”，
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陆晨觉得《鲨滩》中比较经典的就是仰拍的镜头。
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更具体的东西，陆晨还得去拉片学习，他很喜欢研究这些导演的电影。
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这样的镜头，给观众带来的压迫感总会成倍增加。
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《鲨滩》中还有一种出色的运镜方式——手持摄影，在主角遭遇鲨鱼袭击之前，摄影师更多地使用了固定镜头和稳定器摄影，画面整体平滑、动感、稳定。
但是在主角第二次下水，两位新朋友离开之后，镜头移动忽然变得慢了下来，并且很明显可以看出水下镜头增多，运镜方式也变成了手持摄影。
摄影机的摇晃频率和海水的波动相契合，表示大海中暗藏着不可预知的危险。
鲨鱼第一次袭击主角的时候，手持摄影创造出的不安氛围达到顶峰，此时几乎三分之二的镜头都被海水侵占，浮动的镜头似乎要把主角吞没，不仅意味着危险的即将到来，而且从视觉上给观众带来了压迫式冲击。
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这跟国师的电影异曲同工。
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越来越强大的国人，在文化输出这件事上，总是站在一条战线上的。
可惜，国师选择了背道而驰。
《长城》就是一部彻头彻尾的商业片，主要是为了讨好外国观众，让喜欢拯救世界的歪果仁顺带着拯救华国，
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长城上面的数万战士，没有人敢纵身跳下长城去围捕饕餮，就非得马特才有这个能力，那场面当真是惊险万分，勇猛无敌吶；
最后，饕餮马上要血洗中国，踏遍山河，还是马特，这个把拯救世界为己任的歪果仁，毅然决然的选择留下来拯救华国！
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